第一次看法國比利時合拍片，從導演到演員沒有一個熟悉的，加上本身名字叫《守夜》，小眾即視感，簡直有了看圣丹斯電影的感覺。開場時的寂靜讓人不禁猜測難道是個恐怖片？后來才明白是前工會領頭人成為守夜人所經歷的中年危機，也許換個名字更好——“my fucking miserable life”。值得稱道的就是用望遠鏡看曾經的照片的鏡頭，往事這么近那么遠，唏噓感嘆那虛無的英雄主義。

影片前半段的鋪墊陳述的低沉視角，有如緩慢流淌的小溪流，看似很平淡的故事情節(jié)和稍顯阻滯的推演，卻在每時每刻的鏡頭語言里散發(fā)出濃烈的文藝氣息。通過細致入微的小人物外在生活的描摹和刻畫，人物的過去的人生點滴經歷和現在的生活慘淡遭遇都呈現在人們眼前，主人公作為守夜人的內心世界里的苦悶和煩惱都緩慢地被一層層慢慢推開。起陪襯作用的其它配角也同樣是社會中其它的小人物，從不同角度折射了當今世界本就是不完美的。即使是成熟的發(fā)達國家也依然有社會問題，底層社會人們生活也相當艱辛和不易，社會福利保障制度依然有覆蓋面的漏洞和缺陷，隱約中也暗含對激進工會制度的批判，貧窮和富有始終是形影不離的好朋友。
但本片不只有散落在前半段緩緩的文藝氣息，故事高潮被安排發(fā)生在影片的結尾，導演將強烈的戲劇沖突完全埋藏在了影片最后，當有些出人意料的情節(jié)如波濤洶涌澎湃般的突然噴涌而發(fā)時，一切來得有些突然，除了有些許遠離現實社會的法制約束外，走向極端的處理方式在主人公的內心世界里卻又顯得如此順理成章。
在現實中的法治社會

一個五十二歲的老男人，有著自己輝煌的過去，現在淪落為商場夜間保安。
現在嘲諷老男人似乎是種時尚，不要這樣，不要那樣，禿頭，大肚子，油膩，全都成了標簽，可是每個人都曾經年輕過啊，也會老去的啊。
在這個世界上，他依然認真生活，熱愛生命，喜歡小孩子，善意對待每一個人。直到有一天遇見了她，她美麗，大方，溫柔，待人和藹，這都是他未曾經驗的好，于是，他愛上了她，有時愛只是一個對視，兩個世界重合了。
他開始擔心她，替她考慮，只是這一切因著別的事情而改變

現實主義永遠不會過時，但不僅僅是中國，法國／比利時制作的現實主義題材的新片《守夜》也呈現出對現實批判的疲軟和無力。1948年《偷自行車的人》所描述的二戰(zhàn)后經濟凋敝的歐洲如今似乎重新再現，但結果截然不同。
在《偷自行車的人》中，被人偷車到偷別人自行車，爸爸最終只能與孩子無奈融進路人的洪流，繼續(xù)成為等待工作機會的失業(yè)大軍。
在《守夜》中，52歲的巡更保安如果想獲得足夠的養(yǎng)老金必須一直工作到70歲。他劫持了打劫商場的惡棍們的錢，送到心儀女人的車上，自己卻中彈倒地。
這決不是偷自行車的父親，這是一位1．0版的平民英雄，讓我想起香港上個世紀電影中經常出現的悲情男子，讓人引發(fā)古道熱腸，鐵漢柔情的感慨，當他們的俠肝義膽遇上糟糕的現實，他們總是選擇挺而走險。
那些廟街混黑幫的古惑仔們如果沒有被亂刀砍死，沒有被警察亂槍射中，帶著一身舊傷老了，更年期的他們會怎樣？是否也會像男主開始擔心養(yǎng)老金，爛牙齒，彎下去難以直起來的一把老骨頭，陳年舊傷

帶有強誤導性的簡介，說得好像反犯罪偏帶懸疑，不過是拍得極平凡的一個平凡中年男在無力而糟糕的平凡生活中偶現“最后一搏”的獻給Mylène的火花式愛情（全片唯一的短暫亮點），假借“不義之財”完成人生的唯一交代。妹妹妹夫、Chad、Ketu等其他支線均戛然而止。而留白的結局（效果不錯）也可能暗示著Franck那沖動不周全行為的小人物局限性。甚至連片尾曲都只是翻唱。
當然明白如此拍攝手法的意義，但因為我們多是小人物，若只是堆砌生活的瑣瑣碎碎而已，至少我個人不會被打動?？措娪?，我需要一些超越視野的內容。
PS：《時空罪惡》望遠鏡重現……

失于平凡的瑣碎故事——★★《守夜》
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