一直把王朔歸類為批判現實主義的作家
可是，這個故事卻暴露著老男人的小情緒
他可以浪漫，開始讓女大學生愛上了流氓
他可以溫暖，最后流氓還是愛上了女大學生
他可以冷酷，讓純潔的女孩陷入了欺騙與骯臟的交易
他可以天真，這樣的誤入歧途竟然是為了拯救流氓的靈魂
小說虛構著生活
可是看故事的人幻想連連
是不是每個女孩都有與流氓相愛的夢
或者說人都是有自虐的傾向，對愛情抱著無限大的期望，以為能拯救任何人
有人幸運，找到合適的人圓滿的結局
有人倒霉，總是愛情坎坷，甚至無法全身而退

在中國社會物質力量積累和文化占有關系的廣泛變更過程中，在市場經濟不斷制度化以及大規(guī)模展開的“物質主義”和“感性主義”夸張性意識的具體推進下，一種能最充分滿足大眾普遍文化心理的“消費意識形態(tài)”浮現
并迅速進入大眾文化權力。
電影《一半海水一半火焰》即是在這一文化語境和社會環(huán)境下，編導劉奮斗對消費時代的敏銳體驗和思考：當消費已不局限于生活生產資料，如蔓草般鋪向人的精神領地，其間是否有一方堅守的、不可被侵染的情感圣地？當曾經被視為圣物的身體（性）如同生產流水線上拙劣冰冷的產品被廉價買賣，我們僅是丟失愛情的符碼，還是將“愛情”本身也徹底出賣？當物質利益誘惑著人們快節(jié)奏地完成一次次交易，人們是否已經無暇留意是什么在我們手中流通？
影片通過講述一個皮條客王耀和純情少女麗川的糾葛愛情，既赤裸地向觀眾展現了消費時代的冷酷——在這個時代，一個人可以迫令其至愛的人出賣肉體，非但不給予保護，反而強行將其拖入社會生產工廠，任身體流變成一種零件

幾個月前，我和另外一個姑娘都還處在對前夫反復糾結的狀態(tài)中，閑聊時提到了這部片子，那姑娘推薦我看下，具體說什么我忘了，但是重點強調了又愛又恨，越恨越愛，越報復越能刺激對方感情的愛情觀點。
然后今天終于讓我看完了，并且有史以來第一次打了一星，評價是獻給人類偉大的想象力。當然一星的評價包含了個人情緒，至少看在廖凡、莫小奇的激情戲份上，三星還是有的。
雖然劉奮斗的第二部電影打著朔爺的名號，卻明顯師承了金基德的殘酷美學，只是殘酷沒體現在點兒上，離美學也就差了一大截。
當那些叫囂著要“生活的文藝”的年輕人開始改變口號，傾向于“文藝地生活”時，那么現實就離他們更進了一步，所以一切脫離現實的文藝便開始有了一個更貼切的名字：裝逼。而那些甘愿“裝逼的生活”的人，我只能說他是在犯賤。而這正式我給這部電影男女主角的全部評價。
很明顯，王耀是個徹頭徹尾的裝逼犯，而麗川是個不折不扣的犯賤分子。從兩人的相遇就注定了一場神經病似的荒謬組合?，F實中每一段夭折愛情無非都是相遇了，愛上了，在一起了

于我而言，王朔的感覺就像一個傳說，深沉，暴力，溫情且流氓，他是上個世紀的一個符號，跟這個世紀似乎沒有一點關系。（至少我身邊的大多數人都不曾知道王朔的著作，甚至對其人一無所知。）不知我們這一代關注的焦點不同還是他伏在自己的沙堆里斷了氣。
當然原著我是沒看過的，但論電影，《一半海水 一半火焰》通俗中帶著淡淡的文藝，如若不是每個月總有那么兩天淡淡的憂桑，我是提不起多大興趣看的，當然，廖凡的兇臉也是一大莫名的原因，《讓子彈飛》中的感覺是話不多，氣勢足。這部片子也已同樣的風格，只是繃得太緊，不像個人了。
開頭的一段剪輯，呼應結尾，亂且不失方向，大量運用固定鏡頭的大景別沒看過小說搞不懂情節(jié)，控制節(jié)奏還是有的。空鏡頭的長度讓人瞌睡，這是文藝片慣用的手法，你可以說這些鏡頭是導演的思考，也可以說是剪輯師為了省事讓你去想吧，發(fā)揮你對原著的理解去補吧，拍不出更還的東西就留白吧。鬼知道他們想說什么
臺詞精簡，這是一應該值得夸耀的，但凡小說改編的電影，幾乎都不能滿足觀眾的感覺，經歷不一樣

雖然這部片子入圍了沒得獎，但也不認為這是部劇情好的片子，如果非要把他當成文藝愛情片，感覺這個文藝有點裝。
所謂一半海水，一半火焰，就是男主角是個雙性戀，非說這個是奮不顧身的愛情，只能說一開始麗川愛上王耀就很莫名其妙，而且還是莫名地深愛。王耀塑造的就是完全一個渣男，并且沒有任何閃光點值得去愛，麗川就是滿足他獸欲的工具，再是地痞流氓的愛情也不至于讓自己的女人去被人強奸，而這樣做的原因竟然是因為沒有安全感要推開她，逼他離開自己，然后又舍不得離開

【一半海水一半火焰】海水遇上火焰
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