《賣藝春秋》應(yīng)該比有所功名之后的《八步半》《甜蜜的生活》更應(yīng)該看作是代表費(fèi)里尼的影響自傳。雖然是舞臺(tái)劇團(tuán)形式，但毫無(wú)疑問(wèn)指代的是托拉斯片場(chǎng)的商業(yè)模式及其中創(chuàng)作者的生存狀態(tài)。
從《大路》到《阿瑪柯德》，費(fèi)里尼總喜歡描述外在的誘惑給貧賤情人間帶來(lái)的疏遠(yuǎn)和背叛以及基于權(quán)力關(guān)系不對(duì)等所產(chǎn)生的虐戀?；蛟S費(fèi)氏在描述愛(ài)情的同時(shí)，總還會(huì)留出一手，讓階級(jí)感情充當(dāng)愛(ài)情破滅的填充劑。這也是他自己的“馬戲新現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)方式”所在。不過(guò)他在后期放棄了這種表述

不管誰(shuí)一哭總有人同情。
他是多情的愛(ài)人，貪玩的小孩，他不比成熟的男人遜色。成熟的男人是保守派，那么小孩就是先鋒派?，F(xiàn)在的人都希望回到保守，回到經(jīng)典的安全感。
賣藝的人，不要愛(ài)上他們，他們是多情的種子。
俗氣的男人，不要愛(ài)上他們，他們被制度閹割的老頭。

現(xiàn)在看這部電影，太容易讓人走神了，你對(duì)插科打諢的歌舞要不排斥，你對(duì)嘴唇抖動(dòng)頻繁的意大利語(yǔ)要輕易接受，結(jié)果看一看的就不知道講到哪里了。還好電影是一段一段的，就算開(kāi)了小差，也能猜測(cè)到故事的大概，內(nèi)容并不復(fù)雜，甚而只看開(kāi)頭和結(jié)尾就能了然于心。
電影著重的筆墨當(dāng)屬雜技團(tuán)當(dāng)家團(tuán)長(zhǎng)，從喜到憂，僅從樣貌說(shuō)來(lái)稍微帶感一點(diǎn)即可完成分配的任務(wù)，因?yàn)樗L(zhǎng)了一張希特勒氣質(zhì)的臉龐和德尼羅的臉痣，對(duì)于女主角只需選中好看的花瓶即可，我還認(rèn)為這位戲中鄉(xiāng)下的姑娘有點(diǎn)多了，顯得高貴，這樣在他冷艷之處就無(wú)法稚嫩，當(dāng)她主動(dòng)起來(lái)又缺少滑稽，機(jī)靈過(guò)余又不明所以，爾爾，此等花瓶乍一看流連忘返，多一句臺(tái)詞就顯得畫蛇添足。反而馬西娜的加入中和掉了失衡的部分，從第一眼看過(guò)去，就是婦人家的舉手投足，給幾個(gè)不經(jīng)意的特寫，安排點(diǎn)偷龍轉(zhuǎn)鳳的表情，就很難猜測(cè)到底是故意為之還是體驗(yàn)后的手到擒來(lái)，這可是她與導(dǎo)演7年左右婚姻的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，倘若真有七年之癢的說(shuō)法，此時(shí)間段上的雌性顯然比雄性更有活力，稍微激發(fā)就能游刃有余，當(dāng)然也先得有游刃有余的底子…

費(fèi)里尼的《雜記之光》很生動(dòng)，但老塔卻把那些抹去了，每個(gè)人在鏡頭面前流露的都是最塵埃的一面，最內(nèi)心的某個(gè)人，這兩位導(dǎo)演一個(gè)是向外的一個(gè)是向內(nèi)的。

這本不能立論，怎么看怎么偏頗，那您就把它當(dāng)成互文，這修辭我還是頭一次用，咱也打腫臉充回文化人，心里突突地惶惶不安。用得對(duì)您捧個(gè)人場(chǎng)，用得不對(duì)我也不好意思叫您捧場(chǎng)。
戲子
戲子一詞不知道從什么時(shí)候帶有污蔑性，大致可以追溯到特殊時(shí)期的整老九運(yùn)動(dòng)，戲子無(wú)情，是一群咔嘰服，紅袖章，意氣風(fēng)發(fā)的青年整治口號(hào)，霸王別姬里，程蝶衣與段小樓雙雙落馬，原因就在于，誰(shuí)叫你臺(tái)上一套，臺(tái)下一套，表里不一，彩燈霓虹，廣為人交，作風(fēng)庸俗，不整你整誰(shuí)。而縱觀很多表里不一，作風(fēng)庸俗的人只要人家表現(xiàn)得正派，西裝革履，人前人模人樣，人后豬模狗樣照樣可以熠熠生輝，他們深諳時(shí)代特征，表象就是真相，隱蔽得比變色龍的肌膚還要深。
而戲子外露，眾所周知，一旦你有一言一行入不了大眾的法眼，特別是入不了真正表里不一的人眼，你就有得受了，懲罰他人不止讓自己站在道德的制高點(diǎn)，洋洋自得，更凸顯自己的秘而不宣，手段高明。戲子戲言不可怕，可怕的就是這些不戲之人，表里一本正經(jīng)，背里壓抑成性，乃至如心理學(xué)所述，變態(tài)之人十之八九是長(zhǎng)期受壓抑之人。走向另…

賣藝春秋：Checco Durante領(lǐng)演，“面具”下的現(xiàn)實(shí)世界
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