原一男導演在2016SIFF映后談非常驕傲自豪地說這個片子講了他的第二個前妻和第三個前妻同時懷孕的事 第二個前妻（應該是情人）說的就是本片的女主美由紀 一個一周上班20次左右的妓女 懷的孩子是“長了大丁丁也還是像別的男人一樣走了”的黑人顧客的
我猜 原導演之所以驕傲自豪 稱這部作品是他“最好的作品” 大概是因為他第三個前妻（情人）作為制片 也懷孕了 當時她是和導演在一起 她采訪美由紀的時候 有段在海邊的對話 說到懷孕了是不是就要少干點活啊 女主說 我家里也沒有男人 活也都是我自己干 然后就氣呼呼的走了 可能其實還是有小小醋意的
美由紀剛?cè)_繩的時候 和原導演有一段對話 他有點激動的問美由紀 你又不喜歡黑人 為什么一定要和黑人干 她說 那我要掙錢啊 也沒有別的辦法 黑人也是人 不像外面?zhèn)髀勛h論的那樣 有種你就把老二亮出來啊 然后原導演就哭了??
中間有一段是一個年老的妓女 管財務(wù)的 說男人不就這么回事嗎 我就那么一搓一壓 他就硬了 然后就直接插進這里來 沒有調(diào)情 干了吧唧的 這時候屋子里小孩子跑來跑去 也完全不避諱 大概這就是她…

在1970年代，有一個美國男人，是很光榮的。這是日本少女的想法，也是那個時代酷的標準。找男人，做愛，在酒吧，帶著孩子去酒吧，做愛，生孩子，美國人走了，進入單身媽媽關(guān)懷組織。半孤兒吃食。
導演的立場是絕對中立的，中立得最大程度就是在一個女人獨自臨盆的時候，舉著話筒的錄音師一動不動。新生的小家伙在羊水和血中開始哭，開始掙扎，時間挺長。羅漫史的最后一個鏡頭是一閃而過的，這里的鏡頭是模糊了的。人都是這么來的。（曹愛文是中國最美麗的女記者，這是立場問題而來的美麗，有人為她寫了一首歌，那一刻我是最美的，很好聽。。。）
有一段媽媽給孩子洗澡的鏡頭，孩子在媽媽的懷里一抖一抖，如果不是身型有差異，完全是做愛的抖動，而媽媽一直在為孩子擦和洗，表情沒有任何暗示。大概我們做孩子的時候，在裸體的時候都有這樣的抖動。生命從第一次抓著臍帶的掙扎開始，一天天都在學會開心，學會疼痛。
選擇和到來，永遠沒有錯誤，車到山前，人生無可攀比。只是我們曾經(jīng)都很酷。

導演說：Miyuki桑找到我，想讓我記錄這個過程，她想看見她自己。她是這部片的heroine。
果真如此的話，我想這部片子在某種程度上可以說是由她主導的，就像她一直試圖主導自己的人生那樣。
IMDb上的評論說她美麗又脆弱，誠懇又強大，固執(zhí)得近乎傲慢，個人覺得很確切。但我最喜歡的還是一句“ While she has this incredible can-do attitude she doesn't make much of it, which makes it all the more impressive. ”
她是那么無所畏懼，敢作敢為。以至于她幾乎像展示或表演或炫耀一般

看過《絕對隱私的性愛戀歌1974》后，我覺得武田美由紀是個很獨特的人，她作為導演原一男的前任情人，困窘地帶著兒子零獨自生活，在生活和感情間糾葛，卻欣然接受原一男對她生活赤裸裸的紀錄?？墒撬⒉魂P(guān)心原一男或觀眾會怎么看她，她似乎不感興趣被描述為一個被憐憫者。她無數(shù)次對原一男和他的鏡頭直接表達她的憤怒，并因此走開，這種憤怒和生氣是捉摸不定、反復無常的，也是一種美麗和非常生動的場面。
武田美由紀有著一種對傳統(tǒng)的“一切靠男人的”男系社會的反抗精神，也可以說她是代表著這類人的一個個體，相信一切都可以靠自己，女性也可以是頂梁柱。
又或者說，是對隨著社會發(fā)展而生的越來越多的教條、規(guī)范的抨擊。從她違規(guī)不去醫(yī)院，實現(xiàn)了要自己一個人生孩子的念想、又或者是她念叨著要把孩子教育成一個不受社會教條束縛的“野人”，以及她和姐妹們開辦的接生所，最后又是她成為一家的頂梁柱，靠跳裸舞謀生，無一不說明了她蔑視“男人是天”、社會傳統(tǒng)教條。她認為女人也可以承擔起一切，事實上她也正是這么做的。
這部電影如同小川紳介早期電影一樣，是…

“絕對隱私的性愛：戀歌1974”革命的一代人
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