從1971年的《小姐弟荒原歷險(xiǎn)》開(kāi)始，澳大利亞的電影總是離不開(kāi)國(guó)土中部那綿延萬(wàn)里的滾滾黃沙，仿佛這證明了居住在海岸線大城市的澳大利亞人，在這種千篇一律的都市現(xiàn)代文明下，對(duì)于遠(yuǎn)離海洋的沙漠的心馳神往。他們或逃避，或?qū)ひ?，在孤單的旅途中去尋找人生的意義，這可能是一代澳大利亞人的共同理想。而本片中這位具有獨(dú)立精神的勇敢行者--羅賓戴維森，她正是這種理想的最佳代言人。
本片改編自羅賓戴維森的自傳體小說(shuō)《軌跡》，如實(shí)地再現(xiàn)了女冒險(xiǎn)家準(zhǔn)備旅途和踏上旅程的全過(guò)程。在旅途的準(zhǔn)備過(guò)程中，羅賓只身來(lái)到了澳大利亞中部的愛(ài)麗絲斯普林斯，她希望找到三只野駱駝和一些經(jīng)費(fèi)。顯然在這里，她的生活并不是十分愉快。蠻荒小城中，男性占主導(dǎo)地位，女性往往沒(méi)有發(fā)言權(quán)，白人對(duì)待土著居民冷眼相待，高大威猛的駱駝只是一幫畜生，人與動(dòng)物之間，甚至人與人之間都存在這不對(duì)等不和諧的因素，理想主義的她表露著許多不滿的情緒。這讓她在人際交流中產(chǎn)生了困難，因?yàn)榕c她那些善于交流的親友相比，她更希望以不會(huì)說(shuō)人話的動(dòng)物為伍

第一眼就覺(jué)得跟Into The Wild有些像。后者大概兩年前看過(guò)，三遍，觸動(dòng)很大。至今還能想起里面的一些細(xì)節(jié)。
感覺(jué)兩部電影的相似點(diǎn)太多，我是說(shuō)過(guò)程。Wild的主人公沒(méi)有Tracks這么幸運(yùn)。當(dāng)然兩部電影都是改編自真實(shí)的故事。
還有Wild的配樂(lè)簡(jiǎn)直了，Tracks感覺(jué)要差點(diǎn)。
羅賓堅(jiān)持要獨(dú)自一人從澳大利亞中部穿越沙漠到達(dá)印度洋。她說(shuō)她知道自己不是專(zhuān)業(yè)的探險(xiǎn)家，但是她還是要去，別人問(wèn)她問(wèn)什么堅(jiān)持要去，她回答為什么不。
其實(shí)想去就已經(jīng)是很好的理由了，所以導(dǎo)演一直在影片中貫穿的關(guān)于羅賓童年的回憶，每次我都感覺(jué)沒(méi)有必要而且牽強(qiáng)。羅賓完成穿越后寫(xiě)了本自傳，我想這些童年的陰影應(yīng)該是來(lái)自這里。但我想如果影片不說(shuō)明原因，或者至少不這么生硬，反而會(huì)顯得更自然和真實(shí)：就是想去，而且去了，并且回來(lái)。就這么簡(jiǎn)單，不是挺好。
每個(gè)人都是孤獨(dú)的。你知道只需要暫時(shí)戰(zhàn)勝它就可以獲得安寧和平和，但是這安寧也只是暫時(shí)的。
我一直想到馬克思講的“人是社會(huì)性動(dòng)物”，特別有道理。由于能力有限，每個(gè)人都必須依賴(lài)他人才能生存

去了旅游，不一定就開(kāi)闊了人生和思想，現(xiàn)實(shí)里，沒(méi)有那么多大起大落的痛苦，那么多外露的竭斯底里，再怎么樣，都是一個(gè)人的事情。學(xué)到的，感受到的，是在自己的心里，獨(dú)自體會(huì)的。
踏上旅程，說(shuō)起來(lái)容易，做起來(lái)難。在路途中，說(shuō)立刻明白了什么人生哲理，那也不太可能，有些人走到最后，也沒(méi)有弄明白自己到底尋找的是什么，自己為什么要開(kāi)始。電影里沒(méi)有明確表現(xiàn)出來(lái)，但是看到女主角最后的笑顏，感覺(jué)到，在這趟艱辛的路途，她沒(méi)有白白浪費(fèi)這些經(jīng)歷的事情，而是弄懂了點(diǎn)什么吧。
她的路途，并不是為了證明什么給別人看，而是為了自己也不太容易搞清楚的一個(gè)念頭開(kāi)始的，唯一能肯定的是，想離開(kāi)城市的喧嘩，浮躁的人性，擺脫那種無(wú)意義的，一日一日重復(fù)的生活。

沙漠駝?dòng)埃毫_伯特·科爾比領(lǐng)銜，旅行，是為了什么?
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