屬于女性的電影
女生的心思總是細膩而敏感的，對友情有小小的占有欲，就像小時候，會在乎最最親密的朋友是不是也同樣重視自己，時時刻刻膩在一起，分享彼此的秘密，甚至連上廁所都要她的陪伴，如果她和其他女生親密一點，還會默默流淚，呵呵~~
電影結(jié)束后，沒有人像平常一樣起身陸續(xù)離開，而是不約而同的靜靜留在座位上，看著點點出現(xiàn)的水墨畫，聽著悠遠略帶傷感的片尾曲，沉靜在老同細膩、動人的友情中。。。
其實朋友也是自己的另一面，而對友情的真摯，和朋友共同的成長，恰恰是最值得我們珍惜的
分享電影中的一句臺詞：這個世界一直在變，唯一不變的是我們內(nèi)心的東西?；赝^去，才能了解最真實的自己。

很多人對這部電影抱有期待。
默嫂的投資。在主創(chuàng)里還看到了熊小鴿的名字。此戲肯定是不差錢。
有小說做為根基，按理說應該比張導陳導出品的什么菊花粥無極膏之類的要好的多。
華語電影里難得有如此文藝的片子這樣大張旗鼓的在各院線占據(jù)一段密集檔期。
加上兩大有演技保證和票房保證的女主角。
可是，它讓我們失望的不只一點點。
在影片放映過程中，深深感覺到導演和演員憋著一股勁卻沒釋放出來。為什么？因為劇本完全沒有給她們釋放的空間。
刻意營造的隱秘、細膩的氛圍，甚至帶著偵探劇色彩的遞進。觀眾憋著一股勁，卻沒法讓人找到一個淚點。為什么？因為編劇偏偏非要在這樣諱莫如深的節(jié)奏里加入崇高偉大的主題，拼死命表現(xiàn)一種榮辱與共、死生契闊的宏大感。好萊塢式的創(chuàng)作概念在此劇明顯的水土不服。于是，就整出了這么一個洋不洋、中不中的玩意。
像一個西裝筆挺的人腦殼上梳著長辮子，像一個著洋裙的女人配一個復雜的清宮頭。當然不好看。
這不是男人與男人之間，好萊塢式的槍林彈雨，兄弟死了，替他的父母養(yǎng)老送終，照顧他的妻子兒女

未上映前就一直關注《雪花與秘扇》，映后怎料豆瓣風評極差，也就暫時擱置。但看過后，想起太多往事，只能不停飆淚。
被大部分男性觀眾惡評的原因之一，是他們難以理解非拉拉的兩個女人的奇情。但不理解就更沒資格批判了不是么。就像作為女性的我，也難以理解《水滸》里一堆男人住山上稱兄道弟的“兄弟情”。但我沒說他們的不是吧。
受惡評的原因之二，說得嚇人一點是男性話語權長期影響下的慣性思維作祟。世間有了男女之間的許多愛情故事，而女性之間的感情故事卻隱秘得難以捉尋。這些故事的歡喜悲傷，要么被認為不值得說，要么被認為不能說。仿佛女人愛男人是天經(jīng)地義的事，而女人愛女人就是變態(tài)了。為什么，同樣都是愛，甚至后者是柏拉圖式的純愛，卻難以被大多數(shù)人接受，甚至招到謾罵？
片中道光年間的女子，最大的美德就是順從。百合順從家長的安排，年幼裹上7cm的小腳。母親給她裹腳，是為了她長大能以小腳為優(yōu)勢，說到門好婆家。說白了，裹腳是為了順從男性的審美眼光，以求得到垂青和喜愛。哪怕是以戕害女性的身體為代價！而婚后的百合

《雪花秘扇》的故事有兩個時空，一是現(xiàn)實的上海，還有電影里的小說文本所描繪的十九世紀的湘西，這兩個時空共同玩味的概念是“老同”，這是女性之間介乎密友與女同之間的一種帶有儀式性的親密關系，兩個時空互相映襯，譜寫了一段聚散依依的憂傷戀曲。其實這個友誼悲歌式的故事原型很好，用女性之間的純美情誼和無私眷顧來反襯俗世的丑惡和忠誠的偉大，而且在攝影、美術、配樂等技術環(huán)節(jié)上都具有一定水準，李冰冰、全智賢、休·杰克曼組成的演員陣容也還算豪華，但拍出來卻成了一個沉悶無聊的蛋疼之作。
《雪花秘扇》創(chuàng)作班底以中國人為主，但從創(chuàng)作核心來說仍是美國主導的，于是也會犯類似電影的諸多錯誤，最突出的就是對中國文化歷史和國民性做想當然的意淫。當然西方人不會在乎這個，對于這片至今對大多數(shù)人仍感到陌生神秘的國土來說，文化關照的基本前提還是獵奇，所以這部中國人會看得很郁悶的電影其實就不是拍給中國人看的。
王穎是旅美華裔導演，他的《喜福會》、《中國匣》等都是具有中國背景的電影作品。而這些電影與《雪花秘扇》所不同的是

高圣遠主演，雪花之凝重，秘扇之殤慟——簡評[雪花秘扇]
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