2013年，《僵尸2013》上映，在大陸版本被翻譯為《七日重生》。這部片子到底質(zhì)量有多好？單是金像獎就有九項提名，被不少資深影迷譽為僵尸片類型的絕唱。麥浚龍確實是天才，多才多藝，不僅是歌手，還能當(dāng)導(dǎo)演。這片單是從運鏡方面上看，很難看出這是一個新晉導(dǎo)演的作品。甚至還有影迷評價過麥浚龍的處女作《僵尸2013》就夠他“吹”一輩。
個人認(rèn)為全片最有氣氛的一段是陰差過道。下圖一，狹窄的長廊，可以說是引導(dǎo)線式構(gòu)圖，由走廊的邊線引導(dǎo)觀眾的視線聚集于位于中心的陰差上

非典型性港片有種獨特魅力，揉和了失落、心焦，又摻著淡然、灑脫。旁觀者若同是不甚如意的loser（像我），看著會很有共鳴。
最后10分鐘，畫面回到了錢小豪拎著行李落魄的走進(jìn)公屋，他依次遇見了排擋伙計（阿友道士）、看更伯燕叔、阿鳳小白母子、梅姨，還有驗尸官阿九（道士阿九）。在最后一幕結(jié)束前，我以為結(jié)局有兩種：1、錢小豪死后的鬼魂和其他人一樣，困在這座大廈，一遍一遍的輪回；2、平行宇宙中，錢小豪自殺了，僅此而已。
其實結(jié)局很精妙：僵尸之戰(zhàn)真實存在于錢小豪的臨終臆想。這個失落的中年人在吊頸的一霎那，以之前瞥見的人物為配角、以令自己風(fēng)光一時的僵尸片為藍(lán)圖，迅速自編自導(dǎo)自演了一出血戰(zhàn)僵尸的戲碼，為其平淡失敗的人生，畫上悲壯的句號。
此外，還有一個細(xì)節(jié)很妙：停尸房中，錢小豪的兒子來認(rèn)尸，響起的是成年男子的聲音，而不是錢小豪臆想中的5、6歲的兒子——孩子長大成年，成為一個獨立的個體逐漸脫離原生家庭，父母角色被淡化、不再被需要；特別是父子這種關(guān)系，有“取代”的意味，所以在臨終臆想中，錢小豪把兒子還原到細(xì)路仔

“僵尸”放不下的執(zhí)念
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