我是為了男主看的這部電影，之前看了男主主演的《欲體焚情》對他一見鐘情（。
全片對話很少，都靠肢體動作和表情。男女主把角色定位和心態(tài)掌握得很好，特別是男主，和在欲體焚情里完全不是一個人，連眼神、姿態(tài)都不一樣！
這兩個人可以說是天造地設(shè)的一對：女主雖然有家，但是卻感覺不到家的溫暖，沒有自由，生活在謊言中，小時被叔叔性侵而媽媽只是告訴她不能說出去；男主兒時目睹母親被父親強迫陪有錢人上床、回來還被父親虐待而早早離家，走上歧途，從沒感受過家的溫暖。所以女主被綁架后，雖然男主很兇

一直沒有理解女主有很多機(jī)會逃走為什么不逃。反而和綁匪產(chǎn)生親密的感情，兩人在情感上相互治愈。直到最后十分鐘女主在家里對家人的控訴，才明白她是一個一直被傷害禁錮想逃離的人，恰恰被綁架以一種表面暴力的方式幫助她完成了逃離，尋找到了理想家園。這個思路很奇妙，確實很有想法。其中還加上了對綁匪的治愈與救贖。前面所有內(nèi)容都在鋪墊，就為了最后的十分鐘。確實很精彩。不是斯德哥爾摩癥，也不是公主病，女主最后的爆發(fā)解釋了她的精神創(chuàng)傷和生命狀態(tài)。為什么不逃離呢？貴族之家是沒有人聽她解釋的

導(dǎo)演想體現(xiàn)的是富家女見了世面（所謂的見世面就是知道了與富裕相對的世界是什么樣）后想往自由的故事，進(jìn)而借以引出印度社會的某些問題。這樣的故事必須得有一個導(dǎo)火索，即女主討厭原來生活的原因。這個原因（叔叔誘奸她）太偶然，太小概率了，不足以有代表性，總之太別扭，太牽強了。
因為剛看了關(guān)于印度的一本書《不顧諸神》，才看的這部電影，所以有深刻的理解，故事講得很好，很多場景、背景都極具真實性。

一直沒有理解女主有很多機(jī)會逃走為什么不逃。反而和綁匪產(chǎn)生親密的感情，兩人在情感上相互治愈。直到最后十分鐘女主在家里對家人的控訴，才明白她是一個一直被傷害禁錮想逃離的人，恰恰被綁架以一種表面暴力的方式幫助她完成了逃離，尋找到了理想家園。這個思路很奇妙，確實很有想法。其中還加上了對綁匪的治愈與救贖。前面所有內(nèi)容都在鋪墊，就為了最后的十分鐘。確實很精彩。不是斯德哥爾摩癥，也不是公主病，女主最后的爆發(fā)解釋了她的精神創(chuàng)傷和生命狀態(tài)。為什么不逃離呢？貴族之家是沒有人聽她解釋的

<圖片1>
出身名門的富家女在婚禮前夕，被一伙綁匪綁架，出于對富家女強大家庭背景的恐懼，整個綁匪團(tuán)伙陷入了巨大的恐慌中，而從小家境貧苦，懷有嚴(yán)重仇富心理的團(tuán)伙頭領(lǐng)卻表現(xiàn)出堅定的意志，誓將富家女賣去妓院，于是他獨自帶著富家女踏上了販賣人口的旅途。

然而，一路上，看著怡人的風(fēng)景，隨著敞開心扉的交談，兩人的關(guān)系發(fā)生了悄然的變化，他再也不想把她賣去妓院，她也不再想回到家里。

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為什么？

因為，富家女體會到了自由和踏實生活的樂趣，也終于明白自己為什么總覺得在那個物質(zhì)富裕的家里無所適從，甚至感到壓抑，綁匪頭子則體會到了與人交心后的極大慰藉，也終于明白自己犯罪的動機(jī)，并非本性惡劣，而只是因為缺乏家庭溫暖和沒有撫平的童年創(chuàng)傷。

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在這場意外發(fā)生的旅途里，他們都重新審視了自己，重新評估了自己的生活，而終于知道，什么才是自己真正需要的！

這場突發(fā)的綁架，最終變成一場走心的旅行。

<圖片4>
事實上，旅行的功效，在很多印度電影中都有所表現(xiàn)?！杜酢分?，被男友悔婚的女主角通過…

《在路上》逃離之路，一切都是美好
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